上网翻八卦.意外的的把记忆中的一些碎片,疑问串成了一条明晰的线索.捋一下脉络. 　　 投名状大热,那就从刺马开始说起.93年台湾版的刺马,姜大卫演马新贻,罗文演唱主题曲戏说人生的那个版本.当时看的时候,我就有个疑惑,在片头和片中间,随着音乐跳出来的不是片中的张文祥和马新贻,而是"四大名将" 　　 这四个人都死的很惨烈,有两个人在死的时候,是用枪插住自己的脚,不让自己倒下.他们出场的片段并不多,但每当他们出现时,我感觉片中的气氛为之一变,不再是台湾剧小家子气的阴郁,而是豪情意气. 　　 电影龙蛇争霸,幼年在电影院看的时候,开场是几个大汉赤膊摆pose,我还以为是古装动作片,结果正片开始却是现代黑社会枪战,与片 头那几个人毫无关系.这也是我的一个疑惑. 　　 好吧,我想说的就是这几个人,董志华,穆立新,杜玉明,陈继铭.感谢万能的百度贴吧,感谢我那爱把许多旧事塞到脑海里打包存放的记忆力.几个问题终于联系在一起,都有了明确的答案,张彻. 　　 是的,张彻.这几年,邵氏旧片修复发行dvd,于是七十年代的姜大卫狄龙又重新被挖掘出来,亚洲影帝,cult,暴力美学,兄弟翻脸。我们惊喜的发现在李连杰的少林寺,发哥的英雄本色,成龙的醉拳走红之前,港片早就有了流金般的岁月.那个写卫斯理的倪匡为他写过许多剧本,那看透世事人心,刻薄成性被现在的小资女们偏爱的李碧华早年也是双星的粉丝.与之形成鲜明对照的是武侠片的江河日下,每年都有一两部空洞的泡沫大片.张彻的地位被新一代的影迷抬到了传奇的高度. 　　 回头来看,93年的那部刺马是张彻执导,片头的四大名将应该是他所带出的最后一波弟子.董志华,穆立新89年的龙蛇争霸,算是张家班最后一次豪门夜宴,他们也跟着在片头露了把脸.当然现在人们提起的多半是周星驰在里面演愣头青被人捅死的典故. 　　 当记忆被唤醒后,许多片段都随之从脑海里蹦出来,感谢cctv6经常播放一些藏之于深山的神作.比如神通,大上海1937,江湖奇兵,西行除妖.这些电影拍的并不算出色,但我看过一遍后就印象深刻,风格太鲜明了,人物造型很奇特,杀的很痛快.我当时搞不懂的是,这些电影到底是大陆还是香港拍的,不象大陆剧节奏那么缓慢,但演员看起来又都是大陆的. 　　 翻看资料,邵氏八十年代末停止了武侠剧的拍摄,张彻转向大陆发展. 　　 这是他最后参与的几部作品: 　　 　　1.《江湖奇兵》Hidden Hero (1993) 　　2.《神通》Shen tong (1993) 　　3.《忍者无敌》Ren zhe wu di (1989) 　　4.《过江龙》Guo jiang (1988) 　　5.《西安杀戮》Xian sha lu (1987) 　　6.《大上海1937》Da Shanghai 1937 (1986) 　　 　　 四大名将 　　第一个是太平军将领林启荣，扮演者陈继铭（镇守九江，城破而亡，历史真有其人），挥舞一杆杏黄大旗，当者披靡。第二个是罗小虎，外号“红孩儿”，扮演者穆立新，天王洪秀全四大护卫之一，使一根哨棒，身手极为敏捷。第三个是清军将领蓝如龙，扮演者杜玉明，使弓的射手，百步穿杨。第四个是白玉楼，洪门堂主，扮演者董志华 　　 　　董志华浓眉大眼,有大将风范.在张彻推出影坛后,就没有了声息,直到04年在功夫中扮演耍棍的高手,客谁想到这个秃头发福的中年人,在二十年前冷峻风采的那个飞刀杨藩.cctv6重放江湖奇兵时,很是唏嘘.其实他的运气,外形,身手都不差的. 　　杜玉明,在大上海1937中扮演杜月笙.相貌清瘦,文质彬彬.貌似后来在国产连续剧中,专演反派 　　徐小键,他当的起面如冠玉这四个字.身手敏捷,一脸正气.但终究没能走红. 　　穆立新.江湖奇兵中演飞刀,西行除妖中演红孩儿,神通中演金童. 　　十年后在冲出亚马逊中,扮演特种兵,还是不显老,而且有点倾向走搞笑路线.回想他早年的电影,桀骜不驯,我觉得和甄子丹的气质有些相似,

这个系列看了四部，安德的游戏，安德的影子，霸主的影子，死者代言人。我相对喜欢安德的影子，死者代言人不用多说，作者最用心之作。作品的寓意，科幻创意，世界架构之类我觉得没太大讨论的必要，当成热血小说看也没什么大不了。尽管作者本人的那套世界观可能很有趣，但我总感觉有层奇怪的隔膜，不如阿西莫夫那样可以完全代入或者海因莱因那莫爽快。我不喜欢透过小说扯淡形而上的问题。还是象许多人做过的那样，比较下安德和比恩。两个人的交错使故事更加有趣，比恩的目光揭开了安德的阴影和缺陷，安德的光芒对比恩不自觉的深思熟虑计算得失也是一种反讽。但缺点也使人物更加丰满。作者分别写两人故事的时候，方式有很明显的不同。对安德处理具体问题，不会做过多的心理描写，他似乎总能凭天赋找到最有效的方式取得成功，象一部快节奏的动作片，一切迎难而解，他更多是与自己在斗争。比恩，作者会不厌其烦的写他的思考过程，前因后果，不断对自己和身边的人产生质疑，营造一种一切尽在掌握的感觉。但智慧未必比直觉有效，行动比思考更有力。比恩一直不自觉的与安德作比较，也在改变自己，修女使他有爱，安德使他学会不再独善其身而是负起责任来。安德却在用一生来救赎自己无意造成的悲剧。

今年名声颇好的起点新书貌似只有这一本。但那个穿越的开头让我懒得看。直到看人说起，作者猫腻是映秀十年事的坑主。我来了兴致，翻过走流程的穿越桥段，后面的内容果然不错。有种故友重逢的感觉，依然是映秀中那淡淡的味道，慵懒的主角，监察院，朝廷的纷争，红楼似的闲言碎语，剔透的人心。比起映秀来，少了温氏的那种惊艳的语句和当初的那份写意，故事更加圆润，不变的是那份淡定和骨子里的寂寞，作者愿意慢悠悠的讲叙点点滴滴，家长里短，范闲的心事，庆国的前途，还有拉风的叶轻眉。在穿越文里，很少有作者会这样用心推想主角的心境，可能的孤独处境，吹玻璃，造肥皂又如何，人生的寂寞依然。对比映秀和庆余年，可以体会出网络小说这些年的风格改变。那份不变的情怀还在，弥足珍贵。

前方面临的路口，有些犹豫，但尽力一搏吧。不想在些歪路上花心思，也就意味着必须足够努力。努力必须有目标和方向。

南方的琥央城建城不到二十年，它拥有帝国最坚厚高耸的城墙。旭水河南下与支流孟江交汇于葵山脚下，太祖派大将苏未征平定南方后，在此勘查，于孟江西岸二十里处，伐林开山，修筑城池。城东西三里，南北两里，城墙高十丈，用青石砌起，沿城挖护城河。以城池为中心修官道，设驿站，南接尧州，西通霞关。苏未征迁流民两万落户在此，开荒屯田，鼓励农桑，免五年赋税。琥央城很快繁盛起来。孟河边设的渡口后来成为南方最繁华的港口小城。这座城市在尧州出兵北伐时，成为双方主战场，三易其主。建城者本为对故人的允诺而修此城，年少意气的故事随史书的修饰而面目全非，留在纸上的只是冰冷的算计。人们通过后来的延绵战火，反推其处心积虑，更愿意相信是利益的驱动构建了这座城市，而那单纯的初衷却被指斥为演义野史，只有未经世事的少年们在传颂。

nds里的sd卡被人弄丢。手机莫名其妙的无法登陆豆瓣。更可恶的是，这并不因为我自身的疏忽。静下心来扫完了几本书。1.历史的尘埃时隔一年，结束了。老实说，对于这个白烂的结尾，人物全部死光光，留男主一个重新飘泊，跟逆天邪传，亵渎一副德性，还不如魔徒，我觉得还不如太监了。综合来说，我认为同类小说里可以排前五。缺月梧桐如果完结，还真没书看了……2.大师与玛格丽特。大二的时候我从图书馆借来看了一个月，没超出五十页，当时这本书对我如同梦魇，俄国小说的繁碎絮叨加上不断的典故注释，我放弃了（怎麽说也是高中啃下战争与和平地）。这次看的很轻松，里面的宗教哲学类的对话我甚至能会心一笑。面对这部小说，我找不出合适的词汇来表达，轻与重，快与慢，简洁与繁复，现实与魔幻，历史与想象，讽刺与深沉，作者在之间游刃有余，切换自如。对耶稣受难的描写，场景气氛的重构，卡尔维诺和艾柯与之相比都略显轻浮。对莫斯科众生相的讽喻，我想，这个故事的背景在巴黎，伦敦或者维也纳未必会影响主题，但布尔加科夫是俄国人，所以莫斯科有幸成为故事的舞台。最喜欢玛格丽特变成魔女的那段，当飞起，视角和思维便轻盈起来，从高空俯视城市，并把速度和障碍感写出，我在任何一部奇幻小说中都未见与之媲美的描绘。

困惑。有些事情从人情道理上来说，应该美好的发展演变，在小说电影中多半会凄厉决裂的反其道行之，现实中的我，尽力想找一条平和中庸的路解决。但有的事，要莫是，要莫否，没有中间可走，人情道理在这里不再是衡量是非的砝码，而成了压在心头的一种负担。事情终归要有个了断，可怜同情改变不了什么。回想一下，类似的状况以前我也经历，不过当时对象调换，我现在大致能体会到当时伊的感受，当初的一厢情愿在心中构造的幻象，我逐渐看清本质，也更加理解了一些话。这些想法我完全可以在自己的日记本上，用笔清楚准确的表达。但猜想落成具体的文字会使思绪凝成实质的观点，我并不想如此。宁可在博客上用这些含糊不清，模棱两可的话，把想法点滴的渗透出来。我以前太喜欢分析自己的动机心理，总认为人同此心，理解自己也就理解了别人。以后要多试着体会对方的心理，但这还是个需要经验阅历的事情。

如果早个二十年，他的武侠小说足以让人震撼，超出黄鹰而略逊温瑞安。即使早个十年，他的小说可以让人看到传统武侠的延展。但他的小说写于玄幻泛滥，新武侠一闪而式微的年代，更无良的是他的小说具备同时代作品最大的劣根性，坑!!!于是他的横眉七计，和鱼龙变，水龙吟，你死我活，映秀十年事，等等一般，成了许多读者心中挥之不去的怨念。他的作品，充满背叛挣扎，大好男儿总难以抵过阴谋诡计，他的作品中黑暗处依然有人性的光芒。藏刀十八日是他唯一一篇有结果的中篇。